El experto opina
Archivado en El experto opina • Fecha: 26-05-2005 12:43:30
Breve historia del cine moderno, II
De la solidez y permanencia de los elementos estructurales clásicos de una película de acción depende que ésta sea un éxito rotundo (caso de Mentiras arriesgadas o La jungla de cristal III ) a un éxito más mundano, prosaico (caso de Fast and Furious ). Esto es inobjetable.
Es por ello que he escogido aquéllas dos películas de acción (la de Schwarzenneger y la de Bruce Willis) para el presente análisis, porque en lo que se refiere al cine moderno, son canónicas y constituyen el decálogo del buen cine de acción americano, que tantas tardes nos ha hecho disfrutar, con sus explosiones, sus persecuciones, en fin, con su heroísmo latente.
Permítanme enumerar los elementos que, a mi juicio, entran en juego en una buena película de acción:
Despleguemos, a partir de estos elementos de juicio, las películas arriba mencionadas.
Un héroe, protagonista de la película, cortado por el patrón WASP. Una heroína, co-protagonista y comparsa del anterior. Una organización extranjera y/o un retorcido psicópata que hará de némesis a los anteriores. Un elenco de secundarios que sustenten la acción, entre el que cabe destacar el amigo-adversario del héroe Una situación de crisis, a ser posible mundial.
El héroe:
Mentiras Arriesgadas (M. A.): Es aquel austríaco venido a gobernador norteamericano que ha campeado a sus anchas por celuloides tan míticos como Cónan, Terminator, Perseguido o Depredador. En esta hace las veces de padre de familia, atento, cariñoso y que lleva una doble vida. Conviene aclarar que esta doble vida en nada se asemejaría a lo que solemos entender por ello: es espía de una organización ultrasecreta del gobierno norteamericano que busca el Bien (permítaseme la redundancia) y puesto que semejante actividad ha de ser necesariamente oculta - pues es sabido que las fuerzas malignas no desean que esto ocurra, y por una cuestión parmenídea: y es que si las fuerzas malignas buscaran el Bien, no serían malignas, y lo que es es y lo que no es no puede ser– y por ello, la doble vida es casi una necesidad perentoria, y el ocultamiento a su familia, una acto de caridad, puesto que ellos no podrían soportar la Verdad .
La jungla de cristal III (J. C. ): Si Arnie era el proto-americano, aquel forzudo que todos soñamos ser desde nuestra piel de toro cuando púberes, Bruce Willis es el antihéroe: es aquí donde se demuestra la amplia flexibilidad de los guionistas y la grandeza del establishment norteamericano, que da entrada a la otra América -de la otra Norteamérica, se entiende-, la que no se afeita, bebe, se divorcia, anda por las calles en camiseta de tirantes pero que, a pesar de todo, tiene un alto concepto de la justicia y un gran corazón.
La heroína:
M. A. : A Jamie Lee Curtis lo que le ocurre es lo que a toda mujer occidental de mediana edad le ocurre: a pesar de ser más bella, más culta y más capaz que su marido ha asumido por voluntad propia la quietud del hogar y, claro, aunque al principio lo agradece, con el paso de los años, la caducidad de los implantes de silicona y la sombra de la menopausia rondando el jardín de su casita en New Jersey empieza a pensar si todo aquello habrá merecido realmente la pena. Así que en cuanto tiene oportunidad engaña de forma tácita a su marido (he aquí la maestría en el manejo de la elipsis del director: Jamie le pone los cuernos a Arnie sin que Arnie, ni la propia Jamie se enteren). Y aunques se produce una pequeña inversión de los papeles – a todos efectos cómica – en la que Jamie se cree la espía e incluso que lleva una doble vida, el argumento se reconduce hacia los cauces normales de las películas de acción y la otorga, mutatis mutandi, el papel que se merece: comparsa histérica, gritona y absolutamente dependiente de su héroe, que en este caso es también marido. Vox populi dixit: Si no querías sopa, toma dos tazas.
J. C.: Aquí no aparece una mujer jugando al contrapunto con el héroe. De hecho, es un negro (Samuel L. Jackson) el que hace de mujer simbólica en la película, con lo que podemos entender y plantear otro día la simbología libidinosa de esa relación. Samuel es, por un lado, hombre; por otra, es negro, con lo que una cosa contrarresta la otra. Odia, como es natural, a todos los blancos hasta que conoce a Bruce Willis, que le ilumina en la psicopatología que le es inherente al hombre negro: eres un puto gilipollas le dice, cuando Samuel esperaba negro, lo que demuestra la obsesión de este pueblo con la esclavitud, la explotación y otras mandangas de las que no merece la pena ocuparse. Mientras Bruce Willis se encarga de los alemanes concede a Samuel la oportunidad de lucirse en tareas secundarias: transportar bombas, dejarse humillar por los malos, hacer de copiloto en una alocada carrera en taxi por Central Park... Al final fragua una fuerte amistad entre ambos y Samuel se permite incluso el lujo de recomendarle a su dios níveo que llame a su esposa, que finalmente hará en un fundido en negro, porque nuestros héroes también tienen debilidades.
Referencias (URL para referencias)
Comentarios
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estaria bien que comentases (en una proxima continuación de la saga, por supuesto), el papel en este tipo de peliculas (sobre todo en las mas recientes) de esos "amigos-tontitos" q aparecen de repente, se pegan al heroe (pq éste, en el fondo es un trozo de pan) y despliegan su arte (estupidez) para animar la pelicula, hacerla mas comica y quitar hierro a las situaciones mas dificiles y/o tragicas de la pelicula. Ya sabes, un Jar-Jar Binks, o algo asi.
Es una sugerencia
bea — 26-05-2005 15:29:41
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Pues yo no estoy de acuerdor en que los protagonistas tengan que tener un perfil wasp. Vease triple X (XXX) con Vin Diesel (que es un negro, pero negronegro), bueno o mejor no se vea. Aunque opino sin saber, porque la verdad es que temo el día en el que tenga que ver esa pelicula.
Yo creo que el perfil del protagonista es selecciónado mediante algún algoritmo que estime el numero de personas que veran la pelicula según quien sea. Si se piensa que este año los negros quieren identificarse con algun heroe y que tendría exito, pues listo lo ponen y punto. Es todo una cuestion de marketing
Por lo demas bien, tambien podrias hacer un analisis de las peliculas de almodovar.
Te lo hago yo si quieres:
-Tienes que poner varios Transexuales,
-La mitad, minimo, de las mujeres tienen que ser putas
-Hay que poner algún elemento del clero, cura, monja, monaguillo,... Si es posible que sea puta o maricon mejor pero no es fundamental.
-Si el personaje no es sexoadicto, pervertido, y es maricon. Normalmente es la dos cosas.
-Es muy recomendable que los personajes sean drogadictos
Combinas estos ingredientes y tienes el 95 % de las pelliculas de almodovar
un saludo y felicidades por la página, ya sabes que soy azerrimo de tu obra tanto audiovisual como literariaEl niño de odón — 26-05-2005 16:20:55
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Estimada y habitual lectora:
No se me impaciente usted, ni me adelante acontecimientos, que de ello comen los redactores de este Boletín. Si me permite expresarle mi opinión -y si no, tendrá que aguantarse porque es MI opinión- Jar Jar Binks es un secundario de postín un poco desgastado, casi un postín de postín, ya me entiende. Este esterotipo de personaje es mucho más firme en otras aventuras, como el negro de Arma Letal, todos los que son malos de origen árabe(vid. próximos capítulos) o, si me aprieta, el reparto entero de El gran Lebowski o American Pie. Si Jar Jar Binks fumara porros, se masturbara o sus chistes fuesen más densos, ¡ah!, ¡de otra cosa hablaríamos!
Atte.
A. Turtlerok.Alfred Turtlerok — 26-05-2005 16:33:43
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Estimado Niño de Odón:
¡Qué decir de Almodóvar! Ya en nuestra introducción sugerimos que el fondo de su obra es desvelar una heterosexualidad fuertemente reprimida desde Pepi y Luci y en general desde La Movida. Por un cierto movimiento hegeliano que va desde la tesis feminista (Mujeres al borde de un ataque de nervios), a la antítesis homosexual (La mala educación) para llegar a la síntesis netamente heterosexual, masculina y patriarcal, aun por crear, que versionará a buen seguro lo que ya es un clásico del cine español para hombres: Torrente. Tiempo al tiempo.
Atte.
A. Turtlerok.Alfred Turtlerok — 26-05-2005 16:47:19
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Estimado señor de Odón:
¿Cómo que Vin Diesel es negro-negro? No ha comprendido usted nada de mi teoría. No es el color de la piel lo que determina la raza del personaje ni de la persona sino la función que cumple en la película y en la vida: atendiendo a esto, Vin Diesel es blanco, el de Blade es blanco, y Morpheo es ario y re-ario. Los morondanes, morondascos y morondoñes de nuestro país aunque claritos de piel, son nuestros negros. Y Eto, así como Ronaldo y Roberto Carlos son blancos. ¿No era blanco el negro de 'The Jazz Singer'? ¿No es blanco Denzel Washington en las películas que hace con Spike Lee? ¿No es blanco cuando hace de Huracán Carter?
Por contra, todos los personajes blancos del Príncipe del Bel Air, Cosas de casa y el Show de Bill Cosby son negros. Paradojas del cine, amigo mío.
Atte.Alfred Turtlerok — 26-05-2005 17:44:07
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Addenda: Michael Jackson es el caso más flagrante y demostrativo de cuanto digo. Cuando era el rey del pop era necesariamente blanco, porque sólo con tener la intención de pensar algo así como un rey real, cualquiera, de un país civilizado y de piel negra es simplemente monstruoso. Ahora que, cuando se blanqueó la pigmentación, se volvió más negro que nunca.
Alfred Turtlerok — 26-05-2005 23:43:37
